与其他许多书写系统一样，滕格瓦允许多种不同的书法风格。事实上，滕格瓦尤其适合书法创作的自由发挥，因为多数字符仅由茎与弓这两个可变元素构成。只要这两个特征能够识别，书写者大可运用任何想象的书法风格。J. R. R. 托尔金的作品中可以辨识出几种迥异的风格，现展示于此。
滕格瓦书法的基本原则与拉丁字母书法相同。若想深入了解书法，市场上有大量优秀书籍可供参考。此处仅概述基础要点：
将笔尖按压于纸面时，需保持特定角度（通常约45°）以获得书法效果。各风格样本中均会注明具体角度。下文图表中，带编号的箭头展示了书写滕格瓦各笔画的顺序与方向。
AppE 中的滕格瓦字母表据称展示了“正书体形态”的滕格瓦。这是最常见的书法风格，拥有丰富样本：滕格瓦字母表、《Namárie》、Brogan 滕格瓦问候语、So Lúthien 等等。
该风格极似中世纪半安色尔体（如《凯尔经》所用字体）。笔尖角度约为45°。茎末端的衬线可采用多种装饰方式。
书写中，人名有时会以较大的首字母滕格瓦强调。可通过双写滕格瓦的茎实现进一步强调。
此风格是正书体的变体，弓不是曲线，而以直线绘制，在笔画转折处形成“尖角”。在 Pictures #48 ，克里斯托弗·托尔金将这一风格称为“‘尖角’体”，但不确定它是否为 J. R. R. 托尔金本人使用的术语。该风格见于精灵文字样本 I 与 II、《Namárie》以及国王来信第一稿。笔尖角度约为45°。
《Namárie》中，文本标题以双茎尖角体书写，正文本身则用正书体。同样，在国王来信第一稿中，尖角体在整体为正书体的文本中用作强烈强调。
这种优美的“流畅字体”见于至尊戒铭文。该风格几乎是正书体的草书变体，略似意大利 Cancellaresca 体。此处以书法钢笔书写，但亦可用蘸水笔书写——对于 tehtar 而言，蘸水笔更佳。若使用书法钢笔，笔尖角度应为45°或稍陡。
lambe 可通过蜷曲线条与后一滕格瓦相连。蜷曲 tehta（据推测还有锐音符，虽然未见实证）可与上方滕格瓦相接。
此风格见于 《王者归来》封面草案。线条严格保持横平竖直，使得钢笔书写颇为费力。该风格可能本非书法字体，而是用于石碑等铭刻的字体。
笔尖角度可从45°至约0°，使横线细于竖线。
题词样本中存在 tehtar，但过于模糊，难以确辨。
此风格见于精灵文字样本 III。在 Pictures #48，克里斯托弗·托尔金称其为“装饰诗体”，但不确定作者本人是否使用该术语。从书法角度而言，此风格仅为正书体以蘸水笔书写的装饰变体，故不在此赘述。
以上是我们所知托尔金曾使用的书法风格。不过自然，没有任何事可以阻止你创造全新的风格。切勿忘记，书法艺术首要在于对字母的创造性演绎！